RITMO DE BASE RODA WIESER

RITMO DE BASE. RODA WIESER

J. TUTUSAUS

BOLETÍN NÚMERO 8 , Primer semestre 1992

Para Roda Wieser, el Ritmo de Base es la manifestación de la pulsión creadora del ritmo (movimiento, forma, espacio). Afecta a la elasticidad del trazo. Este ritmo se halla en el justo medio o equilibrio entre los polos arrítmicos; es un movimiento pendular (de vaivén), regularizador (suave elástico o firme elástico).

Este ritmo no se materializa en signos concretos, sino que debe seguirse en su "marcha dinámico-cursiva", principalmente en la zona media (uniones de "m", "n", "u" e "i").

Lo problemático es que se trata de un ritmo que debe "sentirse", de ahí que Jean-Charles Gille diga en su libro Psychologie de l'Écriture, pág. 145, que "...el concepto de ritmo fundamental ligado a la elasticidad es difícil de captar".

Por el Ritmo de Base o Fundamental puede determinarse el nivel de adaptación. La inteligencia se determina por medio de los restantes ritmos (movimiento, forma y espacio = características mensurables).

R.B. RELAJADO R.B. EQUILIBRADO R.B. RÍGIDO

Laxitud. Blandura. Descuido Suave-elástica Dureza. Disasociación

Pastosidad. Descontrol Firme elástica Pres. irregular.

"Laissez aller" Crispación

Débil resistencia Resistencia media Intransigencia

Amoralidad Moralidad Inmoralidad

Voluntad débil Perseverancia propos. Voluntad impositiva

Adaptación inconsciente- Adaptación e integra- Inadaptado

mente perturbada ción inconsciente al

ambiente

Inestabilidad Estabilidad Conducta rígida fijada

Cobardía Serenidad Temeridad

Dependencia instintual Sublimación inst. Bloqueo inst.

Descontrol Autodominio Agresividad

Ausencia de culpabilidad Sentido del deber Sentido de culpabili-

dad

Inconsciente Responsable Endurecido

Superficialidad Profundidad Rígido

Bondad altruista Egocentrismo riguroso

Labilidad Confiabilidad Cálculo mentiroso

Desatención Amabilidad. Simpatía Desconsiderado. Inmi-

sericorde

Conciencia colectiva Vengativo social

Deficiencia constitucional

Asimilatividad

Insatisfacción. De-

presión

El ritmo de base tiene que ver con la rigidez / flexibilidad del trazo, visualizado en la base de las letras y coligamentos. Grafólogos como Knobloch y Pfanne también reconocen que no es tan fácil la detección de dicho ritmo. Roda Wieser no sólo tiene en cuenta dicho ritmo, sino también el Nivel de Forma y demás características gráficas, como lo demuestra en su análisis de 400 criminales sexuales. De todas formas, guarda una cierta relación con la rigidez de Pophal. A pesar de la dificultad aludida, no podemos sustraernos a la necesidad de informar a nuestros lectores, aunque sin dejar de entrar en ciertos aspectos teóricos que han sido objeto de controversia.

Históricamente, el concepto original de Ritmo de Base (1938), en su edición DTV, fue abandonado por la propia autora, cosa que muchos han olvidado y siguen repitiendo cuanto en dicha obra se indicaba sobre el R. B. En "último testamento" de "Roda Wieser, su libro Handschrift, Rhythmus, Persönlichkeit, no apareció hasta 1984. En esta obra, la autora revoca su concepto del fenómeno de Ritmo de Base, sin abandonar este término, pero desconectándolo de sus iniciales evaluaciones estadísticas. Wieser abandona en su última obra la separación de "elasticidad del trazo" respecto a "ritmo per se en general", sostenida inicialmente. Ello es tanto como reconocer que las conclusiones de sus hallazgos iniciales eran falsas aunque sostenidas, desde entonces, por muchos autores, principalmente alemanes. Roda Wieser dedujo del resultado de sus estadísticas la criminalidad de los sujetos que tenían el ritmo rígido y fláccido. Finalmente, ya habló de "una disposición criminal". En 1938 sostenía que el trazo ineslástico era una "sustancia bio-psicológica"; en 1952 evolucionó hacia la consideración de "una sustancia psicopática". En pleno auge del nacismo, R. Wieser sostenía: "...El criminal comete un crimen porque nace con sustancia criminal". El libro inicial de R. Wieser ha adquirido demasiada notoriedad como tratado de la escritura criminal y sus teorías incorrectas han sido repetidas servilmente por décadas.

En 1938 decía: "El ritmo de base débil nos lleva a la disposición hacia el crimen, y cuanto más esto permanece cierto, más cerca nos hallamos de la especificidad de la escritura de los asesinos". En 1973 dice: "...Hasta ahora, sólo el fenómeno de Ritmo de Base ha sido subrayado. Nosotros todavía no sabemos nada respecto a su significado, pero la correlación que existe entre el aumento de la criminalidad grave y el aumento de la debilidad del R. B., nos obliga a llegar a la conclusión de que la esencia del Ritmo de Base (fuerte o débil) y la esencia de la disposición (criminal o no) tiene disposiciones de mayor alcance".

En 1938, Roda Wieser postuló que el R. B. era un criterio base para diagnosticar la inferioridad biológica de los seres, siendo un campo importante de investigación para estudiar la raza biomédicamente... El objeto de la investigación fue para cultivar "buen material genético" y descubrir a tiempo el "mal material genético".

En defensa de Roda Wieser, reproducimos sus palabras objeto de una conferencia pronunciada en Febrero de 1981: "Sin importar cuál sea nuestra opinión sobre Klages, hay una cuestión decisiva para nosotros y debemos aceptar el reto que ello implica. Nos sentimos enriquecidos, pero también inseguros e incómodos, pero ¡hemos aprendido!. Es por ello que hoy deseo hablar de antiguos errores y equivocaciones o de erróneas desviaciones ocurridas en procesos de investigación. De ellos se ha aprendido mucho durante el curso de décadas. Una misma no tiene por qué envidiar a los que nunca yerran, ellos nunca aumentarán su conocimiento. Una vez leí un sabio dicho: "Se debe tener el coraje de cometer errores".

(Debemos las últimas notas críticas al extenso y erudito artículo titulado "El Nivel de Base, un destino alemán", de la prestigiosa grafóloga Avé-Lallemant en "Graphology", revista de la Academia de Grafología de Londres).